ACPC　一般社団法人コンサートプロモーターズ協会　All japan Concert & live entertainment Promoter's Conference

4月から国内外で新型インフルエンザ感染が拡大しています。国内においては感染者が発生した当初のような騒動は沈静化しましたが（2009年7月現在）、 ACPCは今後も状況の変化に備え、継続して新型インフルエンザに関する情報の収集を行ないます。今後各エリアで対応の変更などがありましたら、事務局までご案内をいただけますと幸いです。 　これまでにACPCが新型インフルエンザ発生に際して行なった事項は下の通りです。

• 中止・延期された公演の情報を収集
• 会員社と公演の中止・延期や感染予防策について情報交換
• 理事会での情報共有（公演会場でのスタッフや来場者のマスク装着の必要性／保険の適応状況／各地での対応を一致させることの必要性などについて）
• 経済産業省と、感染予防策についての打ち合わせ。また、同省からの「感染予防策の実施に関するアンケート」に協力。同省が発表した感染予防策を会員社へ通知
• ACPCおよび会員社の各ホームページにおける案内文「新型インフルエンザへの対応について」の掲示

NPO法人日本舞台技術安全協会について、詳しくはホームページをご覧ください。
http://www.jasst.org/J/index.html

　6月26日、NPO法人日本舞台技術安全協会（略称JASST：清水卓治理事長＝シミズオクト代表取締役）主催による安全シンポジウムが開催されました。今回のテーマは「演出空間の安全」ですが、これまでのJASSTとACPCとの懇談の際も「安全の共有」をテーマとしており、「安全」はある意味で “永遠のテーマ”となっています。
　それというのも、昨今、舞台設営や本番中の事故が頻発し、その多くが舞台規模の大型化に伴う高所作業に多くの事例が見られるからです。
　東京都内で起きた死亡事故の際は、筆者も労働基準監督署に呼び出され、業務発注者としての責任を自覚するよう注意を受けました。もちろん、ここには誰が発注者か、という問題が積み残されますが、とにかく一人の人間の命が失われたということに関しては、関係者として胸の痛む注意勧告であったことが思い出されます。
　さて、今回のシンポジウムにおいては、「労働安全衛生規則」の改正が確認されました。これは本年6月1日から施行されたもので、「足場等からの墜落防止」の対策強化を目的としたものです。そこには事業者が行なうべき措置及び点検に関することとならんで、発注者が行なう足場についての措置と点検に関することが規定されています。
　ここでいう発注者を労働安全衛生法では第31条に規定しています。これは主として建設現場における規定ですが、労働基準監督署においては、建設現場と同様の作業をする以上、舞台設営についてもこの規定が準用され、主催者、企画制作者が発注者と解釈されるとの説明を先の呼び出しの際に受けました。
　不幸にも事故が起きてしまった場合、その責任の所在はいずれか、ということが問題になりますが、今後も演出上の都合によって危険な作業が必要とされた場合、プロダクションあるいはプロモーターもその責任がまったく問われない立場に居続けることはむずかしいかもしれません。この案件については継続して取り上げていきます。

 今から約30年前、高校時代にラジオから流れてきた「雨上がりの夜空に」を聞いた瞬間「スゲー！何じゃこれは！」という衝撃が走りました。
　その数年後に僕はコンサートのアルバイトを始めたのですが、当時のロックコンサートと言えば、お客さんにとってステージに詰め寄ることが最大のリスペクトの表現で、客電が落ちるやいなやステージに殺到して来るのが当たり前でした。
　中でも、RCサクセションのコンサート(特に札幌市民会館での)は最も警備が大変なコンサートの一つでした。お客さんは座席を飛び越えて前に駆け出すわ、ステージに物は投げるわ、さらに忌野清志郎さんはオケピに降りてお客さんを煽るわで、どんどん前方に人が溜まりコンサートが中断になりそうなこともありました。
　警備をしながら知ったのは、コンサートとはステージから何かを伝えようとするアーティストの横顔、そしてそれを受けて喜ぶお客さんの顔を両方見ることができる最高の場所であるということでした。それが自分の仕事の源でした。

　2006年、その大好きだった札幌市民会館が耐震構造の問題で取り壊しになるというニュースが新聞の一面に取り上げられました。
　すぐに最終日のスケジュールを押さえ「最後に何かやろう！」と企画に取りかかりました。イメージはTHE BANDの「The Last Waltz」のパクリ（笑）。札幌市民会館にゆかりのあるアーティストのオムニバスコンサートで、ハウスバンドをイメージした固定メンバーによる演奏に、複数のヴォーカリストが入れ替わって歌うというコンセプトでした。
　当時、偶然札幌に来ていたキーボードプレイヤーの斎藤有太君に飲み屋でその話を持ちかけると、二つ返事でOK。その場ですぐバンドメンバーに連絡したところ、本当に奇跡的に全員のスケジュールが合ったのです。ゲストヴォーカルも奥田民生さん、CHARAさん、佐野元春さん、山崎まさよしさん、仲井戸“CHABO”麗市さん、土屋公平さん、Leyonaさんと次々に快諾してくれました。
　実は、この企画で真っ先に浮かんだのは忌野清志郎さんだったのです。しかし、当時彼は喉頭癌の治療中。「歌ってほしいと頼むことなんかできない。まずは治療に専念してもらおう」と、そっとその思いをしまい込みました。
　そのライヴのリハを東京のスタジオで行っていた時のこと。無事初日が終わったところにスタッフが飛んで来て「清志郎さんがそのコンサートには出れないかな？　歌っちゃダメ？」という連絡が来たと僕に伝えました。
　もう僕とメンバーは大興奮！　すぐに翌日のリハに向けてのスタンバイに取りかかりました。
　翌日BOSSがやって来てリハが始まった瞬間、療養中とは思えないバリバリの歌声がスタジオ中に響き渡りました。
「これは凄いことになるぞ！」と確信しました。

　そして迎えた2007年1月31日、イベント「札幌市民会館 最後の日」開催。お客さんには、清志郎さんが出演することは事前に発表していませんでした。 　CHABOさんが「トランジスタラジオ」のイントロを弾き出した瞬間、舞台下手よりマントをひるがえしながらBOSSが登場。本当に地響きのような歓声が起こる中、3曲をバッチリ決めてくれました。その中で、「今日の僕があるのもすべて市民会館のおかげです」と何度もMCで言っていたことが印象的でした。

　しかし、残念ながら札幌での清志郎さんが歌うステージはそれが最後となってしまいした。
　そして今年の5月2日、惜しくも清志郎さんは新しいブルースへの旅へ出発しました。

　コンサート・プロモーターの仕事とは、ステージから音楽を通じて何かを伝えたいアーティストと、それを見に来てくれるお客の両者を結びつけること。それには、その舞台としての会館がないと何も始まりません。

　最近では各地の会館が取り壊しになり、音楽の発表の場が減ってきています。しかし、ライヴを提供し、やり続けることが文化になると僕は信じています。

　清志郎さんを通じて教えてもらったこと、それはすべてライヴの中にありました。